| | Беседа шестая. Уравновешенные композиции
Равновесие, как закон классической живописи, имеет в фотографии не только прямое выражение. Предмет, сдвинутый от центра, может быть уравновешен световым пятном: тяжелая тональная масса в ряде случаев уравновешивается лишь небольшим штрихом и пр. Меняя форму выражения, принцип равновесия не теряет главных признаков: сопоставление частей картины всегда оставляет впечатление устойчивости. |
| 17 июля 2007 года в 21:22 |
| | Беседа седьмая. Ритмический рисунок кадра
В любом фотографическом снимке легко обнаруживаются два основных элемента, из которых состоит изображение, это - тона и линии, выступающие в самых различных соотношениях. Оба этих элемента можно увидеть и в кадре, построенном на контрастной светотени, и в снимке, выполненном в мягкой тональности. Острый линейный рисунок чаще всего имеет и тональные переходы. |
| 17 июля 2007 года в 21:11 |
| | Беседа восьмая. О других проблемах изобразительного решения снимка
Изобразительное решение фотографической картины - процесс достаточно сложный. Например, добиться равновесия или акцента на главном - это еще только начало изобразительного оформления замысла. Параллельно с основной задачей решаются еще многие сопутствующие ей проблемы. |
| 17 июля 2007 года в 21:11 |
| | Беседа девятая. Свет в природе и в фотографии
Зрительные впечатления, которые вызывает у нас один и тот же наблюдаемый объект, далеко не всегда одинаковы: они во многом зависят от характера освещения, при котором ведется наблюдение. Поэтому фотографу недостаточно знать, что объект освещен и хорошо виден. Он должен уметь оценить качественную сторону освещения, понять, как падает световой поток, какова форма образовавшейся светотени, каковы сложившиеся контрасты и пр. |
| 17 июля 2007 года в 21:10 |
| | Беседа десятая. Тональное решение снимка
Понятие #колорит# пришло в фотографию из живописи, где под колоритом понимается характер взаимосвязи всех цветовых элементов картины, согласованность цветов и их оттенков. Понятно, что фотограф работает над колоритом цветных снимков совершенно иначе, чем художник-живописец. |
| 17 июля 2007 года в 21:10 |
| | Беседа одиннадцатая. Пространственность кадра
Действительный мир имеет три измерения: фигуры и предметы представляют собой объемные формы и занимают определенные пространственные положения. Снимок двухмерен, он имеет только высоту и ширину, возможность прямой передачи на снимке глубины пространства отсутствует. |
| 17 июля 2007 года в 21:08 |
| | Беседа двенадцатая. Пленэр у фотографов
Учебная работа на пленэре очень важна для начинающих фотографов. Ведь пленэр необходим не только для работы в жанре пейзажа. Воздушная перспектива имеет значение и в жанровой сцене, происходящей на натуре, и в репортажных снимках, если их действие развертывается в природной обстановке. |
| 17 июля 2007 года в 21:08 |
| 17 июля 2007 года в 21:06 |
| | Беседа четырнадцатая. Передача фактур на снимке и структура фотоизображения
Поначалу фотографов нередко постигает такого рода неудача: материалы, которые в действительности имеют самое различное строение, то мягкие и шероховатые, то матово поблескивающие в лучах света, то ярко бликующие под солнцем - на снимках утрачивают эти свойства и характерные приметы, становятся однотонными, недеталированными поверхностями. |
| 17 июля 2007 года в 21:06 |
| | Беседа пятнадцатая. Резкость фотоизображения
К фотоизображению мы, как правило, предъявляем требование четкости контуров, резкости рисунка. Одна из первых операций фотосъемки - наводка объектива на резкость, одна из самых неприятных технических ошибок - случайная потеря резкости и нерезкие изображения. |
| 17 июля 2007 года в 21:05 |
| | Беседа шестнадцатая. Динамичность фотоснимка
Сохранить динамику действия, движения, внутреннего состояния человека, показать развитие события во времени и пространстве в единичном снимке, фиксирующем всего лишь кратчайший миг происходящего, довольно непросто. |
| 17 июля 2007 года в 21:04 |
| 17 июля 2007 года в 21:02 |
| 17 июля 2007 года в 20:59 |
| | Беседа восемнадцатая. О цветном фотоснимке
Из всех условностей черно-белой фотографии, пожалуй, самой большой является воспроизведение ярких красок природы бесцветной гаммой черно-белых тонов. К этому надо было привыкнуть. Цветная фотография, снимающая эту условность, произвела настоящую революцию в фотоискусстве. Возможности его необычайно расширились. |
| 17 июля 2007 года в 20:58 |